导演：克里斯托夫·奥诺雷
主演：齐雅拉·马斯楚安尼,班哲明·比欧雷,梅尔维尔·珀波,法布莱斯·鲁奇尼,妮可·加西亚,马莱娜·索尔达纳,休·斯金纳,凯瑟琳·德纳芙,威尔弗里德·卡佩,斯特法尼娅·桑德雷莉,佛罗伦斯·维亚拉,Aurélien·Deniel,Léolo,Harilay·Rabenjamina,Hélène·Jin,巴蒂斯特·卡里昂-魏斯,Mélody·Walter,Julie·Morel,Giorgio·Tano,Bérengère·Sigoure
齐雅拉·马斯楚安尼生活在一个无法回避的姓氏之下。作为著名演员马塞洛·马斯楚安尼的女儿，她走到哪里都被父亲的光环笼罩，外界的期待、比较与审视从四面八方涌来，令她始终难以以独立的姿态被看见。这种压力并非来自某个具体的事件，而是渗透在日常的每一次对话、每一次自我介绍之中，成为她必须面对的现实处境。于是，她做出了一个在旁人看来近乎荒唐的决定：不再被动地承受这份重量，而是主动去让父亲以另一种方式“复活”。
她选择的方式是化身马塞洛。齐雅拉穿上像父亲一样的衣着，模仿他的神态与举止，并公开要求周围的人从此把她当作男演员来看待，而不是女演员。这个宣告打破了人们对她身份的既有认知，也把她推入了一个充满张力的位置。身边的人几乎都认为这不过是一时兴起的玩笑，是一段迟早会结束的插曲，没有人真正相信她会坚持下去。但齐雅拉的态度异常明确，她决意不放弃这个新身份，哪怕这意味着要不断面对质疑、误解与阻力。影片的主要冲突正建立于此：一个人的自我认定与外界固有眼光之间的拉锯，以及亲情光环下个体如何寻找属于自己的位置。
从风格上看，影片带有法国与意大利电影交融的独特气质，语言在法语、意大利语与英语之间切换，暗示着人物身处多重文化语境中的流动状态。导演克里斯托夫·奥诺雷携手齐雅拉·马斯楚安尼本人，以及班哲明·比欧雷、梅尔维尔·珀波、法布莱斯·鲁奇尼、妮可·加西亚、凯瑟琳·德纳芙、斯特法尼娅·桑德雷莉等一众演员，共同构建出一个既私密又带有表演性的世界。齐雅拉以自身经历为基底，将身份、性别与家族记忆交织在一起，让整部作品在轻盈与沉重之间保持着微妙的平衡。
宿舍一起投屏看的，中后段节奏突然慢下来，室友都开始刷手机了。齐雅拉扮男装那段挺有意思，但有些对话绕来绕去，差点给我看困。
齐雅拉的表演把性别转换的层次演出来了，从模仿父亲走路的姿态到后来那种浑然不觉的自信，细微处见功力。但导演给她的特写太多，反而压缩了其他角色的反应空间。
陪我妈看的，她一直念叨马塞洛年轻时候多帅。本来以为就是个女儿怀念父亲的片子，结果齐雅拉直接把自己活成她爸的样子，我妈看到一半都懵了。有几个镜头她穿着男装走红毯，周围人那个表情，真挺有意思。节奏偏慢，但母女俩都没快进，我妈最后还说想再看一遍。适合跟家里人一起看。
齐雅拉在化妆间对着镜子念白那段，声音从喉咙里一点点压出来，台词功底扎实。钢琴配乐几乎贴着呼吸走，但有几处画面切太快，情绪还没沉下去就跳走了。
配乐有些段落铺得太满，情绪还没到就先煽起来了。黑白画面质感还行，但剪辑点偶尔跳得突兀，叙事逻辑也有几处衔接不顺，像赶着往下走。
前面氛围挺抓人，可越往后越像在原地打转，同一件事翻来覆去讲，我看着看着就走了会儿神。女主那股犟劲是真打动我，就是节奏能再收收就好了。
演到后面有点绕，绕得我泡面都坨了。
凌晨两点多还在看，说实话中间有几段反复纠结身份的戏码有点绕，同一个情绪绕了好几圈。能理解齐雅拉那种想抓住什么的执念，可导演似乎舍不得剪，让那股倔劲打了点折扣。不过她穿西装学父亲走路的样子还是让我鼻子一酸，撑住了。
跟《艺术家》那种致敬老好莱坞的调调比，这部更私人也更轴。女主穿着西装学她爸走路那段，我差点笑出声，后来发现她是认真的，就笑不出来了。中段确实拖，但比想象中好。
本来冲着马斯楚安尼闺女去的，结果被那种笨拙的执念戳中了。她穿西装学父亲走路，旁人笑她，我却想起自己也有过不肯放手的傻事。有几段闷得想快进，但那股劲撑住了。
开头还以为是轻松喜剧，结果越看越正经。她换上西装后周围人反应挺逗，可慢慢就笑不出来了。中间有点闷，但撑过去还行。
跟《兰博之子》那种致敬父辈的路子不太一样，这片子女主干脆自己穿上西装扮爹，荒诞里带着心酸。熬到凌晨三点，结尾那段她对着镜子说话，我眼眶直接热了。